Dentro i Saloni di Palazzo Spadaro: damaschi, seta e tappeti Aubusson

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Nei Saloni di Rappresentanza di Palazzo Spadaro Libertini i damaschi alle pareti non sono stati sostituiti. Sono quelli che furono tesi lì quando i Saloni vennero arredati, e sono arrivati integri fino a oggi.

Detto così sembra poco. È invece la cosa che rende questi ambienti diversi da quasi tutto il resto di ciò che si visita, ed è il motivo per cui vale la pena guardare le pareti prima dei soffitti.

Chi li ordinò, quando e perché lo racconta la storia della dimora. Questa pagina si occupa di cosa sono fatti e di come sono sopravvissuti.

Perché un damasco originale è raro

Un damasco è seta tessuta con l’ordito e la trama che si scambiano di posto, così che il disegno appaia per differenza di riflesso e non per differenza di colore. Girando intorno a una parete, il motivo si accende e si spegne. È una struttura bella e fragile: la luce la scolorisce, l’umidità la macchia, gli strappi non si rammendano senza che si veda.

Per questo in molte dimore le tappezzerie originali non ci sono più. Al loro posto si trovano carte da parati tessili damascate o damaschi sintetici, che a distanza reggono il confronto e da vicino no.

A Palazzo Spadaro il recupero è stato conservativo: intervento minimo, niente sostituzioni, niente rifacimenti. La conseguenza è che quello che si vede è originale, con i difetti che l’originale porta con sé.

Tre Saloni, tre tessuti

Il Salone Giallo ha damaschi di un oro pieno. Non hanno richiesto alcun intervento: sono l’unico caso della dimora in cui il tempo non ha chiesto niente in cambio.

Il Salone degli Specchi, di colore rosso, conserva intatta la tappezzeria di seta intessuta con fili d’oro. Il disegno è fatto di fiori, foglie e ghirlande, motivi tipicamente ottocenteschi. È la stanza in cui il meccanismo del damasco si vede meglio, perché le specchiere rimandano la stessa parete da due angolazioni diverse e il tessuto cambia a seconda di dove si guarda.

Il Salone Azzurro ha il tessuto più antico di tutti: risale ai primi del Settecento, quindi è più vecchio dell’arredo ottocentesco che lo circonda. È una tappezzeria operata in due tonalità di azzurro, intessuta a fili d’argento. Anche qui la proprietà ha scelto di ripristinare limitando al minimo l’intervento umano, per conservarne la genuinità.

I tappeti Aubusson

I tappeti non furono comprati: furono commissionati per i Saloni ai quali erano destinati, alle manifatture di Aubusson, in Francia. È la ragione per cui stanno ancora al loro posto — misure, proporzioni e disegno sono stati pensati per quelle stanze e non per stanze in generale.

Alla stessa logica risponde il resto dell’arredo: infissi laccati bianco e oro e mobili ordinati in Francia, i damaschi alle manifatture tessili vicino a Versailles, i tappeti ad Aubusson.

Il Gran Coda Pleyel Wolff del Salone degli Specchi

Nella stessa commissione francese entrò anche uno strumento. Si narra che il Patrizio Michelangelo Libertini di San Marco non si sia limitato agli arredi, ma abbia ordinato alla ditta Pleyel di Parigi un pianoforte, insieme ad arpe e altri strumenti, perché nei Saloni si potesse fare musica.

Il Gran Coda Pleyel Wolff databile intorno al 1865 è stato sottoposto a un restauro conservativo durato oltre un anno, nel quale tutte le parti originali — corde, martelletti e tastiera in avorio — sono state integralmente recuperate. È stato poi accordato a un’altezza di poco inferiore allo standard odierno di 440 Hz: abbastanza perché si possa suonare in concerto e accompagnare cantanti lirici, senza forzare uno strumento di centosessant’anni.

È lo stesso criterio dei damaschi, applicato al legno e al feltro: si conserva ciò che c’è invece di riportarlo a nuovo.

Le memorie della Casa riportano che Richard Wagner — in visita a Ramacca dalla figliastra Blandine, nipote di Franz Liszt, che aveva sposato Biagio Gravina di Ramacca — si sia recato anche a Caltagirone e abbia suonato su questo strumento.

Cosa guardare, e in che ordine

Se capita di entrare nei Saloni, l’ordine che rende di più è questo:

1. la parete, non il soffitto. Spostarsi di un paio di passi lateralmente e guardare come il disegno del damasco si accende e si spegne;
2. il bordo dei tappeti, dove si capisce che sono stati fatti su misura per la stanza;
3. la tastiera del Pleyel, che è d’avorio e originale;
4. le porte in vetro dipinto, con animali esotici e fiori che ripetono i motivi delle volte.

Come funziona la visita e cosa comprende è spiegato nella pagina dedicata: visita a Palazzo Spadaro Libertini.

Per un quadro d’insieme della dimora — dove si trova, com’è fatta, cosa la distingue — la pagina è Palazzo Spadaro Libertini.